3月4日，全國人大代表、湖北省文聯(lián)主席楊俊，在今年全國兩會人大代表駐地。楊俊供圖
在人工智能技術(shù)加速重塑文藝創(chuàng)作生態(tài)的當下，全國人大代表、湖北省文聯(lián)主席楊俊近日在接受采訪時表示，文藝工作者應以開放姿態(tài)擁抱AI新技術(shù)，把新技術(shù)運用到藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)表達中，同時堅守人文精神內(nèi)核，在AI時代探索藝術(shù)創(chuàng)新與人性溫度相結(jié)合的優(yōu)秀作品。
楊俊說，生成式AI技術(shù)為藝術(shù)創(chuàng)作帶來前所未有的可能性，從智能編曲到虛擬現(xiàn)實舞臺設計，從劇本大數(shù)據(jù)分析到數(shù)字文物修復，新技術(shù)正在突破傳統(tǒng)創(chuàng)作邊界。目前在舞臺、舞美呈現(xiàn)上，AI新技術(shù)已大范圍運用，如西安大型秦文化沉浸式主題演藝《赳赳大秦》，其舞美效果能帶觀眾身臨其境兩千多年前的秦國，河北廊坊的“紅樓夢”大觀園能為觀眾提供沉浸式體驗。
“AI不是取代藝術(shù)家的對手，而是激發(fā)靈感的伙伴。”楊俊以湖北省歌舞劇院運用AI復原楚文化紋樣的實踐為例，說明技術(shù)如何助力傳統(tǒng)文化煥發(fā)新生。楚文化青銅紋樣以繁復神秘的蟠螭紋、云雷紋著稱，但歷經(jīng)歲月侵蝕，大量出土文物紋飾模糊難辨。研究團隊聯(lián)合武漢大學數(shù)字考古實驗室，對湖北荊州、隨州等地博物館館藏的3000余件青銅殘片進行高精度掃描，構(gòu)建起首個楚紋樣多維數(shù)據(jù)庫。AI系統(tǒng)通過深度學習紋樣構(gòu)圖規(guī)律，結(jié)合戰(zhàn)國時期紡織物、漆器紋飾進行交叉驗證，最終實現(xiàn)殘損紋路的智能補全與立體還原。
如今，文藝工作者、演員、文藝家創(chuàng)作上幾乎都離不開新技術(shù)賦能，文藝家要敢于挺進互聯(lián)網(wǎng)，利用好人工智能這個強大工具。這個工具我們不用，別人會用。作為文化大國，中國的文藝工作者要有擁抱AI技術(shù)浪潮的自覺，讓它為宣傳文化陣地服務。
楊俊說，AI技術(shù)在不斷迭代更新，今年初我國推出的生成式人工智能DeepSeek，其功能之強大，震驚世界。文藝工作者要關注新技術(shù)的更新，不要恐慌，要學會與新技術(shù)共存，這方面我們要學習的還有太多，我們要提高學習新技術(shù)的能力。
“讓AI技術(shù)融入藝術(shù)表達，我就用過‘豆包’，它是一款支持搜索、寫作、文檔分析、繪畫的全能型AI助手，對戲曲創(chuàng)作可以進行一些參考。”楊俊說，AI技術(shù)還可以參與劇本創(chuàng)作，可以輔助編劇對劇本結(jié)構(gòu)進行優(yōu)化，對劇中人物關系進行設計。AI技術(shù)在文藝領域進入最快的是演藝舞臺，今年央視春晚就有一個人形機器人手持手絹跳秧歌的節(jié)目《秧BOT》，給全國觀眾留下深刻印象。
AI可以輔助演員設計表演動作，它有開放式的思路，可以打開演員的視野，延伸演員的想象力，人的認知畢竟是有限的，總有創(chuàng)意是演員想不到的。
不過楊俊也提醒，人的靈魂與思想表達的部分AI難以傳達，特別是中國傳統(tǒng)戲曲的獨特魅力，人形機器人要做到還有差距。去年火遍全球的《黑神話：悟空》，今年初爆火的動畫電影《哪吒2》，動畫設計既應用了AI，人物設定也吸收了許多傳統(tǒng)戲曲元素，包括人物的念白、身段、唱腔，都是我們戲曲獨有的。
面對AI創(chuàng)作的同質(zhì)化，以及對創(chuàng)作者創(chuàng)作能力的不利影響，楊俊建議文藝家要主動擁抱AI新技術(shù)，同時也要保持人文精神，避免被技術(shù)異化。她認為文藝工作者需保持清醒認知：“算法可以模仿筆觸，但無法替代藝術(shù)家的生命體驗；算力能夠生成旋律，但難以復刻創(chuàng)作者的心靈震顫。”她建議建立AI文藝作品評估機制，防止技術(shù)濫用導致的文化空心化，呼吁在文藝評獎、職稱評審中強化人文價值導向。
“技術(shù)革命勢不可擋，文藝家一定不要逃避和排斥，一定要面對它、接受它，與它共存，做到掌握它、運用它，成為它的主宰者。”楊俊說，新時代文藝工作者要有應用新技術(shù)的文化自覺，在智能浪潮中錨定人文坐標，讓技術(shù)真正成為傳承文明薪火、講好中國故事的新載體。