近來(lái)，中國(guó)微短劇憑借“短小精悍、敘事強(qiáng)烈”的形式走紅海外，然而近日，知名出海短劇平臺(tái)“ReelShort”被多家國(guó)內(nèi)公司指控抄襲。表面上看，這是中資企業(yè)間的授權(quán)邊界之爭(zhēng)，實(shí)質(zhì)上卻反映出一個(gè)潛在隱患：在“文化出海”過(guò)程中，如果對(duì)內(nèi)容權(quán)屬缺乏清晰認(rèn)定與合規(guī)管理，極易演變?yōu)榘鏅?quán)主張的“真空地帶”，為外部力量對(duì)我內(nèi)容資源的“合法掠奪”埋下伏筆。對(duì)此，應(yīng)加強(qiáng)治理，堵住漏洞，確保“文化出海”行穩(wěn)致遠(yuǎn)。
首先，版權(quán)主權(quán)必須成為“內(nèi)容出海”的首要防線。內(nèi)容是文化的核心，而版權(quán)則是內(nèi)容安全的護(hù)欄，內(nèi)容“輸出權(quán)”必須與“版權(quán)主權(quán)”同步建立。劇本的翻譯、改編、演繹與跨境傳播，每一個(gè)環(huán)節(jié)都涉及法律邊界，決不能模糊版權(quán)授權(quán)的程序?，F(xiàn)實(shí)中，一些平臺(tái)和企業(yè)在利益驅(qū)動(dòng)下，在未取得劇本完整授權(quán)的前提下，將其翻譯后交由境外團(tuán)隊(duì)拍攝，并迅速上線境外平臺(tái)獲利。這種“搶跑式操作”雖可能在短期內(nèi)獲得播放量，但給內(nèi)容原創(chuàng)方的維權(quán)造成極大障礙。更嚴(yán)重的是，未經(jīng)授權(quán)的翻譯和演繹一旦成為海外平臺(tái)的“默認(rèn)版本”，就有可能被外部資本包裝為“本地原創(chuàng)”，從而反向向中國(guó)企業(yè)主張版權(quán)，壓縮我方作品的國(guó)際空間。若不設(shè)立清晰的權(quán)屬邊界和國(guó)際確權(quán)機(jī)制，未來(lái)的“短劇風(fēng)口”極可能被某些不負(fù)責(zé)任的操作變成“版權(quán)泥潭”。
其次，內(nèi)容紅利不能淪為技術(shù)掠奪的工具。隨著生成式人工智能技術(shù)的普及，海量中國(guó)微短劇正成為外部AI訓(xùn)練的重要素材。一些境外公司以“公開(kāi)內(nèi)容”為由大規(guī)模扒取中資平臺(tái)上的中文視頻數(shù)據(jù)，不僅擅自使用臺(tái)詞、劇情架構(gòu)甚至敘事邏輯，還通過(guò)技術(shù)手段“去中國(guó)化”。其行為模式與微軟等科技巨頭在AI訓(xùn)練中未經(jīng)許可抓取新聞與文學(xué)作品的做法如出一轍，屬于典型的數(shù)據(jù)掠奪。這種“版權(quán)殖民主義”的根本邏輯是：在法律真空地帶，通過(guò)算力與資本優(yōu)勢(shì)對(duì)他國(guó)產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行“無(wú)感切割”。作為我國(guó)新文創(chuàng)模式的重要成果，微短劇若不能在出海之初就“插上版權(quán)標(biāo)簽”，建立起明確的內(nèi)容來(lái)源鏈條與數(shù)字確權(quán)機(jī)制，那么最終在海外市場(chǎng)將面臨“數(shù)據(jù)被抓取—故事被抄襲—原創(chuàng)被反告”的三重陷阱。因此，版權(quán)確權(quán)與技術(shù)防護(hù)機(jī)制應(yīng)成為微短劇“走出去”的標(biāo)配。建議推動(dòng)在行業(yè)內(nèi)部統(tǒng)一內(nèi)容登記與追溯標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)“出海”劇本實(shí)施唯一性ID標(biāo)記，借助區(qū)塊鏈與AI水印等技術(shù)手段，確保劇本結(jié)構(gòu)、內(nèi)容表達(dá)、翻譯版本具備“可追蹤、可定位、可舉證”的能力，從而形成對(duì)海外侵權(quán)行為的有力反制手段。
最后，構(gòu)建版權(quán)共治機(jī)制是“文化出海”的重要保障。短期來(lái)看，應(yīng)當(dāng)加快推動(dòng)行業(yè)自律組織出臺(tái)版權(quán)合規(guī)指南，明確劇本授權(quán)、翻譯改編、演員演繹等環(huán)節(jié)的合法邊界，建立行業(yè)“紅黃線機(jī)制”。對(duì)未經(jīng)授權(quán)擅自翻譯上線、侵占他人版權(quán)的行為，應(yīng)當(dāng)納入司法快審機(jī)制，依法追究相關(guān)企業(yè)法律責(zé)任，形成震懾。中期來(lái)看，建議推動(dòng)國(guó)家層面出臺(tái)專門的“網(wǎng)絡(luò)微短劇著作權(quán)保護(hù)實(shí)施細(xì)則”，將其納入現(xiàn)有《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》等，明確數(shù)字作品在境外傳播過(guò)程中的版權(quán)確權(quán)路徑，并建立中外法律互認(rèn)的通道，防止我方維權(quán)遭遇“無(wú)效判定”。更重要的是，可在“數(shù)字絲綢之路”等多邊機(jī)制框架下，倡導(dǎo)建立“國(guó)際版權(quán)公約微短劇補(bǔ)充議定書(shū)”，構(gòu)建一套全球范圍內(nèi)承認(rèn)劇本原創(chuàng)性、演繹合法性、傳播合規(guī)性的仲裁機(jī)制和法律協(xié)調(diào)機(jī)制，推動(dòng)構(gòu)建公平、透明、可追責(zé)的“文化出海”法治秩序。
微短劇出海，不只是內(nèi)容傳播，更是中國(guó)敘事方式走向世界的實(shí)踐。如果原創(chuàng)版權(quán)被弱化、內(nèi)容主權(quán)被稀釋，中國(guó)故事的全球表達(dá)將失去根基。唯有同步推進(jìn)版權(quán)治理與法治護(hù)航，才能確保中國(guó)微短劇在國(guó)際傳播中擁有明確的“身份”和“主場(chǎng)”。（作者是杭州電子科技大學(xué)法學(xué)院講師、浙江大學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理研究所研究人員）